一、《同學麥納絲》
這是一部非常哀傷的黑色幽默電影，描述人生「失敗組」的感情跟生命歷程（片名麥納絲就是英文minus，反映於導演前一部片的《大佛plus》）。裡面有一段在描述罐頭跟他高中時候的夢中情人麥納絲的關係，兩人因緣際會在畢業多年之後又重逢，罐頭卻發現了原本是校花的麥納絲下海接客，他內心的那個「夢幻女神」也瞬間崩潰瓦解。我特別把這一段拿出來談是因為，從榮格心理學的角度來看，每一個人的心裡面都有一個「理想的另一半」（anima / animus），他/她可能是心目中某一個自己所沒有辦法達成的部分的投射，簡單地說就是我們所謂的「互補的靈魂」。然而，那些深深吸引我們的人往往也會觸碰到我們內心最黑暗、最負面的那一塊。比方說罐頭平常本來就會去「找小姐」，可見得性慾是他生活裡面重要的一塊，但當他發現自己的夢中情人竟然也在做這一行的時候，反而不能夠接受。
這部電影教會我們的事：在你所愛的人身上那些你很抗拒的點，很可能是你自己的黑暗面。
（圖／截自《同學麥納絲》劇照）
二、《親愛的房客》
如果說《同學麥納絲》是黑色幽默，那麼《親愛的房客》就是純粹的黑色而且沒有幽默，儘管如此這部片依然奪得2020年的金馬獎的三項大獎。片中講述一個男人王立維跟一個女人結婚之後生下小孩、分開，後來立維愛上了他的好朋友，也就是樓上的房客林健一。兩人在登山的過程當中遇難，立維死了、健一活下來。整部片就是描述健一、立維的小孩悠宇，以及悠宇的奶奶一起過生活的故事，談到非常多複雜的議題，包含同志伴侶如何跟長輩、孩子出櫃他們的感情、如何和伴侶與前任的小孩相處、如何獲得家人的認同、如何面對家中一個敗光家產的手足、遺產爭奪的議題等等，但我想要特別聚焦在有關於感情的部分。
想像一下這樣的情節：你喜歡的人跟別人結婚，而且生下了小孩，後來他們分開了，你們又重逢了，和過往一樣親密，但在一場意外當中他走了，留下他和前任的小孩，你很想愛屋及烏，可是心中還是有一些什麼卡住了。在這個過程裡面，你覺得自己最難放下的是什麼？或者是最糾結的是什麼？
在「後分手關係」（post dissolution relationships）當中有一個著名的效應，就是「和前任比較」（social comparison with the Ex）。當你跟前任分開，跟下一個人在一起，你往往會把現在這個對象跟先前的那個對象作比較；同樣的你的伴侶也會做出類似的事情，他在心裡面會默默地衡量，你到底比較愛誰。然而，這部片的心情更為複雜，一方面健一永遠無法取代那個立維前妻的角色（畢竟兩個人無法生下小孩）；另一方面健一和悠宇的關係又很好、之間也有感情；此外，我們文化當中又有一種「死者為大」的想法，認為人都死了不要跟他計較⋯⋯各種心情交雜下來，健一這個房客最困難的是，不知該如何安放自己的愛人已經過世的那種傷心。如果你曾經也有類似的糾結，那該怎麼辦呢？其實在這種時候，千言萬語都是多餘的，唯一能夠放在心裡的是，相信自己的獨特。
這部電影教我們的事：人生無常，聚散離合之間，可能下一秒就是死亡或者是分開。珍惜眼前每一刻相處，不要讓一時的怨恨，成為之後的遺憾。
(劇照／牽猴子整合行銷提供)
三、《棕櫚泉不思議》
相較於前面的兩部片，這部片可以算是百分之百的喜劇，可是探討的議題卻不會因為這樣而變得比較貧乏，反而是一個更令人深思的內容——對承諾的恐懼與分離的焦慮。
這部片的故事設定非常簡單，男女主角因為遭遇了一些事情，每一天的日子都是同樣一天的循環，兩個人被卡在某一對新人結婚的婚禮當天，一覺醒來之後又會回到同一天的早上。男主角Nyles是一個玩世不恭的人，以「享受當下」的方式來過日子，在感情和生活上都無限的浪漫、放蕩、自由；相較之下，女主角Sarah是一個不太相信婚姻跟承諾，抗拒混亂的性愛關係（但是自己卻又深陷其中）的女人，所以兩個人的相遇就是一場價值觀的撞擊。如同前面《同學麥納絲》所說，電影當中的男女主角往往是彼此靈魂當中互補的部分，Nyles的自由開放對比Sarah的保守壓抑，隨著劇情的推展，Sarah漸漸打開了她的心房。但他們兩個都有一個共同的議題是：不敢相信一段關係能夠持久的維繫。從這個角度看來，你會發現電影其實描述了某一種「心中期待」的世界：一個什麼都不會改變但是有什麼都會繼續改變的世界。很多人恐懼承諾、恐懼讓一段感情安定下來，其實是對關係的不相信：不相信彼此可以相愛一直到老。在什麼事情都會改變的現在，我們往往希望感情歷久彌新、所有的美麗和愛情都可以停留在最美的那一天，電影很弔詭的讓日子就停留在結婚的這一天，感覺可以無限的重複那個很美好的日子，這樣不是很好嗎？但就算是重複過同一天，你也會發現不同的選擇會帶來不同的結局。
這部電影教我們的事：在感情裡，最好跟最壞的事情都是「改變」。如果愛情無法固定成某種形狀，那麼就讓每一次的改變，描繪出更多不同的可能。
（圖／截自《棕櫚泉不思議》劇照）
四、《怪胎》
另外一部同樣在談「關係的改變」的片是《怪胎》。想像一下，如果你們都是有病的人，是不是更容易「惺惺相惜」？如果有一天你的「病」好了，對方卻依然被「遺留」在疾病裡，那麼因為疾病而串起來的這段感情，會不會因此而變質？《怪胎》描述一對男女柏青與陳靜因為強迫症相知相惜，在賣場裡面遇見、買同一個牌子的洗衣精、同樣穿雨衣隔絕灰塵、同樣每一天要打掃家裡面很多次，從分開居住到兩個人住一起，看起來是一種非典型的愛情，但是在這個非典型裡面又擁有某種典型，就是兩個人慢慢進入彼此生命的過程。
兩個人相愛往往需要經過「共享經驗」（share experience），意思是說兩個人一起出去吃飯、一起去旅遊、一起拍照片、一起整理家裡等等，這些共同的回憶形成了兩個人不可取代的親密。為什麼共同會這麼重要呢？那是因為我們希望生命當中有一些人可以跟我們有一樣的想法、一樣的困擾、甚至用一樣的方式來因應每天變化萬千的日子，我們需要一個人可以認同我們。但是，如果有一天這個和你「走在同一個陣線」的人，開始走向別條路線，那該怎麼辦呢？兩個人不再有那些共同相似的吸引力（similarity）、那些說好不會變得東西都變了，就此走向人生不同兩頭。
聽起來很無情，但是，我們永遠也不會知道到底是誰先走向了岔路，所以當你在怨恨「對方為什麼變了」的同時，可以思考自己是不是「也可能會有變了」的那一天。
感情之所以珍貴，是因為我們在茫茫人海裡遇到了和自己相似的靈魂。在感情這條路上，如果遇見了一個人可以共同走一遭，那麼要彼此珍惜這段得來不易；如果有人得先下車，那也是無可奈何的事情。
這部電影教我們的事：接納無常並不代表不會失望，而是提醒我們在有限的日子裡，做彼此生命中的肩膀。
(劇照／牽猴子整合行銷提供)
五、《她們》
這部片是《小婦人》的電影版，探討一個「父親缺席」的家庭當中，四個姐妹和母親人生的跌宕以及感情的起伏。由於劇情非常長、所以我在這裡不打算描述劇情的內容，我想要談一個有趣的問題叫做「照顧者症候群」。在這部片當中，四姐妹們都有自己的生活和感情，最像大姐的女主角喬（雖然她不是大姐）一肩挑起家裡面所有照顧妹妹們的責任，就像是母親的「替代性伴侶」一樣，儼然就是家裡面的「爸爸」的角色。
由於喬長時間都把心力花在妹妹身上，忽略了自己的感情，甚至是自己在感情關係當中，常常也會不小心變成那個「照顧者」的角色，但她卻忘記了，自己也是需要被照顧的。劇情推展到喬在看著身邊的姐妹們都一一的成家立業之後，自己被留了下來，有一種落寞的感覺，才發現一直以來都沒有正視自己對於追求自由跟感情的需求。
這部電影教我們的事：如果你總是在愛情裡面不斷地付出，那麼你需要學會心疼自己。用對待別人的那種好，來給自己溫柔。
（圖／截自海苔熊部落格文章《小婦人》劇照）
從電影裡看見自己
這篇文章整理的五部影片，描述的雖然是好多種不同類型的感情、各式各樣複雜的內心掙扎，但往往這些電影當中的角色，也象徵著我們自己感情裡的投射。或許你我，都曾經像是對於感情有所憧憬的罐頭、對於對方的前任有一些壓抑情緒的健一、不相信愛情卻又渴望承諾的Sarah、好不容易在茫茫人海裡相遇的柏青與陳靜，甚至是花半輩子在照顧手足的喬⋯⋯這些一個又一個在影片裡活躍的人們，往往也是在螢幕前的我們心中的影子，當我們能夠從電影裡面看見自己，或許也能夠從這些人的故事裡，找到下一個開啟美好關係的契機。
專欄作家簡介
在多次受傷之後，我們數度懷疑自己是否失去了愛人的能力，殊不知我們真正失去的，是重新認識與接納自己的勇氣。程威銓(海苔熊) 「台大心研所畢，彰師大諮商輔導所博士生，筆名海苔熊，是一種結合可愛與可口的動物。目前為女人迷、姊妹淘、泛科學、Herbuty 、鍵盤大檸檬等個多平台的專欄作者，著有「在怦然之後」與「暖傷心」二書。
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Photo credit：電影公司劇照、海苔熊提供
